2012 FLAMENCO

"El flamenco es como nuestro blues".

Flamenco is like our blues.

Miles Davis

Flamenco, XI. 2012
(detalle /detail)
51 x 36 cm



Flamenco, XI. 2012
51 x 36 cm

   Language, in the broadest sense of the word, is the way we communicate thoughts and feelings. With art, the public needs to be actively receptive to the artist's felt reality and open to experiencing new concepts and states. Anyone acquainted with Hilario Bravo's work knows the power of his visual language. His work shows an extrasensory ability that transcends the purely descriptive and gives form to the essence of feelings.

Hilario Bravo was born in Cáceres, Spain, although his artistic career developed in the Basque country, Madrid, Berlin, Rome and Mexico, among other places. His deep knowledge of different cultures has not, however, ever made him lose sight of his roots. He is, perhaps, one of the best ambassadors of Spanish contemporary art, his artistic trajectory intertwining with figures as dissimilar as Eduardo Chillida and José Manuel Ciria.

Our need to go back to our roots is what inspires this inestimable artist, roots that speak of humility, hard work and values, although always with a very Spanish joie de vivre. Feelings that are awoken as much by the vibrating clack of dance shoes as by the echo of a hammer in a workshop, with these sounds fusing to set the stage for flamenco. Bravo's flamenco series beautifully renders the movements of this art form: the explosion of the soul into the limbs, the power of alcohol and laughter enhanced as the body enters into ecstasis, aided by the color and light of fire. Hilario's flamenco dancers trace an age-old culture in movements that will never be repeated, like a flame that never shows the same silhouette twice. Each dance movement is a unique moment the artist has captured and depicted. Strength and dance generate the movements of a culture, Spanish culture, that Hilario Bravo has depicted in the bodies of women dancing and celebrating life. 

Marina Bargón

Art historian





Flamenco XXXVI
(Detalle)

El lenguaje, en su más amplio sentido, es la manera de comunicar sentimientos y pensamientos. En el arte, es el público quien debe implicarse en la recepción de lo sentido y dejarse llevar a nuevos conceptos y estados. Quien haya visualizado alguna vez la obra de Hilario Bravo, es conocedor de su poder en la comunicación visual. Su obra presenta una capacidad extrasensorial que va más allá de lo meramente descriptivo. Es capaz de materializar la esencia de los sentimientos.

Hilario Bravo nace en Cáceres, aunque su trayectoria creativa se desarrolla entre el País Vasco, Madrid, Berlín, Roma o México, entre otros lugares. El gran conocimiento de diferentes culturas no le ha hecho perder la sensibilidad hacia su propio entorno. Es, quizás, uno de nuestros mejores embajadores dentro del Arte Contemporáneo español, habiendo estado su carrera artística unida a la de personajes tan disímiles como Eduardo Chillida o José Manuel Ciria. 

La necesidad de abrigarse en nuestras raíces es lo que inspira a este imponderable artista, unas raíces que nos hablan de humildad, trabajo y valores, pero siempre con una alegría muy española. De nosotros nacen sentimientos tanto del vibrar de unos zapatos como de la explosión del martillo en la fragua y la suma de de ellos da lugar al flamenco. Los movimientos de este arte están perfectamente representados en esta serie: la explosión del alma en las extremidades, el poder del alcohol y de la risa potenciado al entrar en éxtasis con la ayuda del color y de la luz del fuego.
 Las bailaoras de Hilario expresan la suma de diferentes culturas pasadas en giros que nunca se repetirán al igual que la llama nunca mostrará la misma silueta dos veces. Cada parte del baile es un movimiento único captado y representado por el artista. Fuerza y baile generan los movimientos de una cultura: la española, que en manos de Hilario Bravo queda representada en el cuerpo de una mujer que baila agasajando a la Vida.

Marina Bargón
Historiadora del Arte

Manila, I. 2013
Hilario Bravo
100 x 71 cm.

HILARIO  BRAVO, La danza

Flamenco, XXXV
(Detalle)

       We always associate dance with happiness, with the pleasure of living, with satisfaction and joy. Nowadays, under this circumstances, it can sound as a social blasphemy. But dance, as all the arts, is capable of turning matter into spirit.

      Dance has something in common with happiness, but also with catharsis. In this doble order it is where serie moves over flamenco. 

      El baile siempre lo asociamos con la alegría, con el gozo de vivir, con la satisfacción y el contento, algo que, hoy por hoy y dadas las circunstancias, puede sonar a blasfemia social. Pero la danza, como todas las artes, es capaz de convertir la materia en espíritu.
      El baile tiene que ver con la alegría, pero también con la catarsis. Es en ese doble orden donde se mueve la serie sobre el flamenco.

CITAS / QUOTES

- "Para mí el flamenco es todo. Es mi vida, mi profesión, lo que me gusta."

Flamenco is everything for me. It's my life, my work, what I love.

Flamenco, XXXVIII. 2012
51 x 36 cm

- "El flamenco siempre es un pena, el amor es un pena también. En el fondo, todo es una pena y una alegría."

Flamenco is always full of sorrow, and so is love. Basically, everything in life is both sorrowful and joyful.
***

- "El flamenco no tiene más que una escuela: transmitir o no transmitir".
Flamenco has only one school: you either transmit or you don't.

José Monge Cruz “Camarón de la Isla”

 

Mantilla, IV, 2013
Hilario Bravo
100 x 70 cm.

- "Bailar, lo que se dice bailar, ha de ser de cintura para arriba".

Real dancing is always from the waist up.
Pastora Imperio

Flamenco, 46. 2013
Hilario Bravo
51 x 36 cm.

- "Soy la escultura de una hoguera".
 I am the sculpture of a raging bonfire.

Pastora Imperio



Flamenco, XXXIV

(Detalle)

-"El flamenco no es un espectáculo de fuerza sino de estética, estilo, carisma y disciplina en la danza".

Flamenco is not a display of force, but of aesthetics, style, charisma and discipline in dance.

Matilde Coral




Flamenco, XXXIV. 2012
51 x 36 cm

-"¿Qué quieres, que te hable de mi baile? ¡Pero si yo no lo sé, oye! "
You want me to talk about my dancing? But I have nothing to say.

Carmen Amaya





Gitana, 50 (Proceso y resultado)
2013
Hilario Bravo
25 x 15 cm.

- "La cultura del flamenco se siente y se lleva dentro y cualquiera puede enamorarse de ella".

The culture of flamenco is something you feel and carry inside you, and anyone can fall in love with it.
Joaquín Cortés

Flamenco, XX. 2012

51 x 36 cm




- "El flamenco puro es la vanguardia".
Pure flamenco is always cutting edge.
Manuel Morao

Flamenco, IV. 2012

51 x 36 cm





-"En el jazz hay que pensar, en el flamenco no".

You need to think with jazz. You don't with flamenco.

***

- "Dicen que para ser universal tienes que ser de tu pueblo. Yo creo que si sólo piensas en lo que puede gustar a los demás te vuelves loco".

They say that to be universal you have to be yourself. I think that if your main mission is to please people, you go crazy.

Paco de Lucía

Gitanas, 95 y 96. 2013
Hilario Bravo
25 x  15 c/u.



- "El flamenco es una filosofía, una manera de pensar y sentir de todo un pueblo y su tradición histórica".

Flamenco is a philosophy. It's the way of thinking and feeling of a whole people and their historical tradition.

***

- "Yo quiero que los expertos de la música universal que se puedan acercar, que no lo vean como algo tribal y tópico".
I don't want world music experts who approach flamenco to see it as something tribal or stereotypical.

Manolo Sanlúcar



Manila, 28 y 29. 2013
Hilario Bravo
36 x 25 cm. c/u.

- "El arte flamenco puede cambiar tu vida y engancharte para siempre".

The art of flamenco can change your life and get you hooked forever.

Vicente Amigo

Manila, 36 y 37. 2013
Hilario Bravo
36 x 25 cm. c/u.



2013 NECIO

MEMORIAS DE UN SÁTIRO TÍMIDO Y POETA.

(Fragmentos)

Su mano, I.  2013
Hilario Bravo
Lápiz y collage sobre papel

    Si este cigarrillo exhalara vapores de cianuro, si esta noche me fuera dulcemente letal… ¡ah, si esta noche pudiera daros el gozo de desquitaros, irrazonables!

    ¿Y si, después de todo, sátiro poeta, en esta noche obscena, horrible, inasequible, inconfesa, absurda por terrible, exquisita por informal, en esta noche, digo, paradójica, inconmovible y fatal, en esta noche de cósmica soledad, te hallasen muerto con todas estas notas desparramadas sobre el propio vientre de tus sentimientos?

    Ménades de todas de mis fantasías, en noche tal rubrico, apago el cigarrillo y firmo. En noche tal, anquilosado, corrupto de vida, desertor del amor y casi humano, duermo.

Su corazón. 2013
Hilario Bravo
Lápiz y collage sobre papel

    Olvídate, Gracia, de mis remordimientos, que yo olvidaré, Necio, mi conciencia.

    Por qué no has tenido la amabilidad de rematarme tras este segundo mazazo en el estómago, por qué no has tenido la entereza de nombrarme con la negación. Por qué aún me aferro al olor que tu crueldad ha dejado en estas sábanas arrugadas y sudadas como mi frente.

    Tanta precipitación tuvo tu eterno amor que no te quedaste a recoger mis regalos.

    Bien he pagado mi culpa con estas dos semanas de infierno, una noche en el paréntesis glorioso de tus piernas y de una imaginaria redención, además de las doce subsiguientes horas de insospechado y desconcertante purgatorio, para caer de cabeza en este limbo fiero e injusto al que me ha precipitado, esta vez, sí, para la eternidad, la crueldad de tu sentencia.

    Pero, aunque no lo parezca, también la enorme eternidad de estas cada vez más amargas lágrimas pasará. Habré de pasarla hablando con el papel.

Su mano, 7 y 8
Hilario Bravo
Lápiz y collage sobre papel. 22 x 19 cm. c/u

    Si tuvieses la más mínima idea, Eunice, de lo que tu marina mirada ha dejado en mi corazón, comprenderías que lleve tantas horas intentando reproducir, con anilinas, el color y el brillo de tus ojos.

    Y, si no, ¿Por qué a estas frías horas de una amanecida de mayo te echo tanto de menos cuando te acabo de conocer? ¿Por qué me expresaste tantas cosas y tan bellas? ¿Por qué, al amanecer, me estoy tomando este bocadillo tratando de olvidar el sabor de tus posibles besos? ¿Por qué no escribí mi nombre en tus labios? Al menos estuve, bella Eunice, durante un instante en tu retina, aunque fuese esta la imagen de un casi idiota al que miraste con tu color de ojos para licuarle el corazón.

    Hermosa Eunice, capaz de hacerme rotar sobre el eje para convertirme en la diana de tu sistema solar. Pasmado, Neptuno. Necio, idiota.

NECIO, V.  2013
Hilario Bravo
50 x 36 cm
Lápiz y collage sobre papel

    Mucho dolor, sin paliativos. Porque cada sorbo, yerra; cada trago, sangra; cada copa, hiere; cada recuerdo, escuece; cada presencia, apuñala.

    (Una copa escondida tras un bolso de color fariseo. Obscenidad significa que alguien comprenda la vulgaridad que impera).

Su mano, IX y X. 2013
Hilario Bravo
Lápiz y collage sobre papel

    Amores, tan maravillosos como los danzantes líquidos que se mueven en la clepsidra, como la arena que se nos escapa entre los dedos, como el agua que se quiere retener en el cesto de las castañas, aire en el saco de la vida...

    Todo aquello que de ellas nos subyuga: el arco de unas cejas amañadas, la curva de un mentón operado, las líneas de una sonrisa falsa; esas miradas unas veces interrogantes, lascivas otras, siempre capciosas, nunca culpables; el engaño de una comisura, lo tuerto de un hoyuelo, el inteligente despeinado de una ceja, los cuatro brillos de dos zarcillos... Ilustre retrato de la sierpe del Génesis.

Natura III. 2013
Hilario Bravo
50 x 36 cm
Lápiz y collage sobre papel

    Me tienes tan de los nervios con tus continuadas negativas, pérfida Hipatia, que de aquellas sembradas lechugas no hago sino recoger escarolas… y es que, quien no sabe cómo se dice corva, en italiano, no sa niente della vita. Que es esta noche de yegüitas desbocadas: Largas crines, ellas. Locos, los potrillos. Hondos, los suspiros de los percherones.

Pierna y hoja. 2013
Hilario Bravo
50 x 36 cm
Lápiz y collage sobre papel

    Marte estaba en el cielo y yo aquí, en la casa del rabioso infierno.

    El mismo lugar, la misma hora… distinto día ¡qué sorprendente puede llegar a ser la vida! Mi cuerpo en derroche e indisoluta la noche.

    ¿Por qué no ve voy a casa a recordar sus besos, el tacto de sus pechos, el sabor de su flor?

    A quien competa: Necio se ha vuelto a enamorar de Gracia.



Necio, IX. 2013
Hilario Bravo
50 x 36 cm
Lápiz y collage sobre papel